第９３回アカデミー授賞式で女優ユン・ヨジョンが映画『ミナリ』で助演女優賞を、中国出身クロエ・ジャオ監督が監督賞を獲得すると日本のメディアは苦々しい反応を隠すことができずにいる。

この日、ＮＨＫはジャオ監督の『ノマドランド』が監督賞と主演女優賞、作品賞など３冠となったと報じ、「一方、韓国からアメリカに移住した家族の行方を描いた『ミナリ』のユン・ヨジョンは助演女優賞を受けた」と伝えることにとどまった。

読売新聞はユン・ヨジョンの受賞記事の見出しを「アジア系ではナンシー梅木さん以来」とつけた。１９５８年米国映画『サヨナラ』に出演した女優ナンシー梅木に次いで２人目となるということを強調しようとする意味とみられる。ジャオ監督が最優秀監督賞を受けたという記事の見出しは「女性監督で史上２人目」だ。

毎日新聞は「昨年には韓国作品『パラサイト　半地下の家族』が非英語作品初の作品賞など４部門を制した」として「韓国映画が今年も存在感を示した」と評価した。朝日新聞は今回のアカデミー授賞式でアジア系女性が目立ったと評価した。

東洋経済は「韓国に大差つけられた日本映画界」という見出しの記事で、日本映画がアカデミーで注目されることができない理由を分析した。

２００８年日本映画『おくりびと』がアカデミー外国語映画賞を受賞する快挙があったものの、その後は２０１８年に『万引き家族』が同部門の候補に選ばれたのみだと新聞は指摘した。反面、「韓国は『パラサイト　半地下の家族』でグランプリに当たる作品賞と国際長編映画賞をダブル受賞し、ポン・ジュノ監督が監督賞と脚本賞も制覇。そして、このたび『ミナリ』で助演女優賞を獲得した」として「完全に追い抜かれてしまった感がある」と表現した。

新聞は「現在、日本には天才的な映画監督であるポン・ジュノのような人材はいないのだろうか」とし、「映画『万引き家族』でカンヌ映画祭でパルムドールを受けた監督がいるが、国による公金を投じてのバックアップが足りないのが問題」と説明した。

同時に「海外進出までを支援する韓国映画振興委員会（ＫＯＦＩＣ）は年間約４００億円を支出。それに対して日本の文化庁が映画に出す助成金は約２０億円だと言われる。単純比較で韓国のほうが２０倍もお金を使っているのだ」と説明した。