映画『王の男』がついに韓国映画興収のトップになった。配給会社・シネマサービス関係者は、５日「４日現在まで全国の観客数が１１７１万２０００人。５日までの観客数は１１８０万人に肉迫し、『ブラザーフッド』の記録（１１７４万６０００人）を突破したものと見られる」と伝えた。

『王の男』の成功は、韓国映画のパワーを立証付けた。いまや韓国内映画市場で１１００万人を動員した映画は『王の男』、『ブラザーフッド』、『シルミ島（実尾島）』の３編もあり、８００万人動員の映画も『友へ（チング）』、『ウェルカム・トゥ・トンマクゴル』の２編がある。素材やジャンルの面でも『王の男』は、「史劇の興行成功は難しい」という俗説を破った、との点から有意義だ。

◇興行上位グループはいずれも韓国映画＝米ハリウッドを除けば、自国映画が興収トップになる国は世界的に稀だ。韓国内でも『タイタニック』が公開された９８年までも、韓国映画のシェアが２０％台にとどまり、外国映画が圧倒的に優勢だった。だが翌年、韓国初のブロックバスターとされる『シュリ』が登場し、韓国映画のシェアが３９．７％に急上昇。その後毎年、興収の上位グループは韓国映画が独占した。昨年には『ウェルカム...』をはじめ興収トップ６位がいずれも韓国映画だった。

◇分断・暴力組織の素材から抜け出す＝『王の男』は素材とジャンルの面でも韓国映画史を書き直した。これまで韓国では、大ヒットするためには『ブラザーフッド』や『シルミ島』のように南北（韓国・北朝鮮）分断問題を描かなければならない、というのが定説であり、史劇は忌避の対象だった。分断問題は映画の主要観客層の２０～３０代はもちろん、中高年層も共感しやすい、と評価されていた䊁歴代興収４位の『友へ』をはじめ『闘師父一体』、『大変な結婚２』（原題：「家門の危機」）など暴力組織を素材にした映画も大人気を博してきた。

しかし、興収の上位グループにアニメ映画が１編もないというのは、他の国と大きく異なる点。日本では『ハウルの動く城』と『千と千尋の神隠し』がそれぞれ興収１、３位で、米国でも『シュレック２』が３位。その代わりに日本では興収トップ５入りした劇映画が『踊る大捜査線』だけで、劇映画の相対的の劣勢を見せた。世界的に大人気のＳＦ映画やファンタジーが、唯一韓国では振るわないのも重皗な特徴。