「これが未来の公演か？　恐ろしかったりもします。それでも世界の所々で見てくださる皆さんのおかげで、いかなる状況でもやり遂げることができました。いつ対面できるかは分からないが、『ＢＡＮＧ　ＢＡＮＧ　ＣＯＮ』をはじめ私たちにできるすべてのことをやってみたいと思います」（防弾少年団のＲＭ）

１４日初めての有料オンラインコンサート「ＢＡＮＧ　ＢＡＮＧ　ＣＯＮ　Ｔｈｅ　Ｌｉｖｅ」に挑んだ防弾少年団（ＢＴＳ）の感想だ。新型コロナウイルス感染症（新型肺炎）の余波で４月開始予定だったワールドツアー「ＭＡＰ　ＯＦ　ＴＨＥ　ＳＯＵＬ」の日程が調整され見出した突破口だった。所属事務所のＢｉｇ　Ｈｉｔエンターテインメントによると、仁川（インチョン）パラダイスシティで開かれたこの日の公演は韓国をはじめ、日本・米国・英国・中国など１０７カ国および都市で最大７５万６６００人余りが同時接続して観覧した。５万人程度が受容可能なスタジアムを基準に１５回の公演に匹敵する水準で、全世界で行われたオンライン有料コンサートの中で最も大きい規模だ。

４月１８～１９日ユーチューブチャンネル「防弾ＴＶ」で２４時間行われた無料オンラインストリーミング祭り「部屋で楽しむ防弾少年団コンサート（ＢＡＮＧ　ＢＡＮＧ　ＣＯＮ）」で全世界１６２地域で最大２２４万人と会って「予熱作業」を終えた防弾少年団は、今回もグループ独自のプラットホームを活用した。子会社であるＢｎｘのコマースプラットホーム「Ｗｅｖｅｒｓｅ　Ｓｈｏｐ」で生中継し、米国ライブストリーミングソリューション企業であるＫｉｓｗｅ　Ｍｏｂｉｌｅとコラボしてマルチビューストリーミングシステムを構築した。６つの画面を同時に楽しむマルチビューで選ぶ楽しさを提供した。

有料ファンクラブの登録者は２万９０００ウォン（約２５００円）、未登録者は３万９０００ウォンで提供した。ファンクラブを基準にして計算した収益は２２０億ウォンだ。昨年６月ネイバー（ＮＡＶＥＲ）のＶライブの生中継で１４万人が観覧、約４６億ウォン（１人当たり３万３０００ウォン）の追加収益をあげた英国ウェンブリーの公演に比べても５程度多い。公演の１００分間防弾少年団がモデルとして活動する会社などの広告が２回露出し、その収益も相当なものいなるとみられる。計１２曲のセットリスト演出もオンライン公演の特性に合わせ、大型スタジアムの公演と違う色とりどりな演出で差別化を試みた。

４月ＳＭエンターテインメントがネイバーと手を握って世界で初めてオンライン専用コンサート「Ｂｅｙｏｎｄ　Ｌｉｖｅ」をローンチするなどＫ－ＰＯＰがオンライン公演の進化を導いているという評価も得ている。ＳＵＰＥＲ　Ｍを皮切りに、ＷａｙＶ・ＮＣＴドリーム・ＮＣＴ　１２７・東方神起・ＳＵＰＥＲ　ＪＵＮＩＯＲなど６回にわたって「Ｂｅｙｏｎｄ　Ｌｉｖｅ」シリーズが行われる間、最も大きな関心を集めたのは拡張現実（ＡＲ）技術だ。ＳＵＰＥＲ　Ｍの未発表曲『Ｔｉｇｅｒ　Ｉｎｓｉｄｅ』を初めて公開した時は巨大な虎が舞台を飛び回り、ＮＣＴ　１２７の『Ｋｉｃｋ　ｉｔ』舞台では龍が昇る姿を実現した。

その中で圧巻は先月３１日、ソウル・オリンピックホールで開かれたＳＵＰＥＲ　ＪＵＮＩＯＲのコンサートに登場した高さ１２メートルの「ジャイアンツ・シウォン」だ。ＳＫテレコムと協力して発表したＡＲコンテンツで、１０６台のカメラに映して実現したチェ・シウォンの姿は「アラジン」のジニーを連想させた。アンタクト公演の最も弱点とされる臨場感も補完した。多重画像連結システムで各自部屋にいるファンたちの顔と声を２００個の分割画面に映して共に公演を楽しむような雰囲気を演出した。ＳＭ側は「希望するファンを対象にあらかじめ申請を受け付けて２００人余りを抽選した。歓声までリアルタイムでの送出が可能で、ファンたちの満足度が高かった部分」と明らかにした。

回を重ねるほど観客も増加している。初回のＳＵＰＥＲ　Ｍの公演は７万５０００人だったが、ＳＵＰＥＲ　ＪＵＮＩＯＲの６回目の公演は１２万３０００人余りが観覧した。３万３０００ウォンのチケット収益も約２５億ウォンから４０億ウォンに増えた。２０１３年ホログラフィーを活用した少女時代のＶ（仮想）コンサート、２０１５年ホログラフィーミュージカル「Ｓｃｈｏｏｌ　ＯＺ」を披露するなど着実にカルチャーテクノロジー（ＣＴ）の重要性を強調してきたＳＭは今後、所属歌手以外にも国内外の他のアーティストにも「Ｂｅｙｏｎｄ　Ｌｉｖｅ」の門を広げる計画だ。

２０１２年から海外でＫ－ＣＯＮを進めてきたＣＪ　ＥＮＭは今年はオンラインで「ＫＣＯＮ：ＴＡＣＴ　２０２０　ＳＵＭＭＥＲ」を開催することにした。２０日から一週間３２チームの公演を２万４０００ウォンで観られる。ファンタジー所属のＡＳＴＲＯは２８日、キューブエンターテインメント所属の（Ｇ）Ｉ－ＤＬＥは翌月５日オンラインコンサートを開く。

韓国芸術総合学校のイ・ドンヨン教授は「オンライン公演がオフライン公演を完ぺきに代替することはできないが、アンタクト時代にふさわしい新たな潜在力と可能性を見せている。どうすれば両方がともに成長できるか悩む必要がある」と分析した。また「ＡＲ・ＶＲなど各実感型技術の特性に合わせた演出とディレイが発生しない送出がカギ」としな「大規模な企画事務所だけでなく、さまざまなジャンルで活動するミュージシャンもオンライン公演ができるように制度的支援とともに価格適正性をめぐる議論も必要だろう」と指摘した。