『プロデュース１０１　シーズン１』『Ｓｈｏｗ　Ｍｅ　Ｔｈｅ　Ｍｏｎｅｙ』　『ＵＮＰＲＥＴＴＹ　ＲＡＰ　ＳＴＡＲ』…。音楽オーディション番組で有名なハン・ドンチョルＰＤがＣＪ　Ｅ＆Ｍ時代に手がけた代表作だ。韓国の大手芸能企画事務所ＹＧエンターテインメントはことし５月、ハンＰＤを電撃的に迎えた。その後６カ月でＹＧ初のオーディション番組『ミックスナイン』を作り出した。

ハンＰＤだけではない。ＹＧは１０人余りのＰＤを相次いで迎えた。４月にはドラマ制作会社「ＹＧスタジオプレックス」を設立し、ドラマ『善徳女王　－Ｔｈｅ　Ｇｒｅａｔ　Ｑｕｅｅｎ　Ｓｅｏｎｄｅｏｋ－』『最高の愛～恋はドゥグンドゥグン～』を手がけたパク・ホンギュンＰＤもスカウトした。放送局も企画事務所のようにタレント・歌手有望練習生を発掘し、外注製作に任せきりだったドラマも自社制作して逆攻勢をかけている。韓国ではコンテンツ企画・製作・販売など段階別に分業化されていたコンテンツ市場が一つに統合されながら無限の競争が本格化した。

◆コンテンツ制作に乗り出した芸能企画事務所

市場の変化に最も速く乗っているのは大手芸能企画事務所だ。音盤産業が停滞し、アイドルグループの人気が短命化している中、新たな突破口が切実なためだ。

ＳＭエンターテインメントはことし３月、企画事務所のＭＹＳＴＩＣエンターテインメントの株式２８％を取得して最大株主になった。子会社のＳＭ　Ｃ＆ＣとＭＹＳＴＩＣの映像コンテンツ事業部門を連係させて『ＳＭ×ＭＹＳＴＩＣの雪だるまプロジェクト』などのバラエティ番組を制作している。

ＦＮＣエンターテインメントは昨年、ドラマや芸能を制作するＦＮＣアドカルチャーを設立した。ドラマ『シークレット・ガーデン』を手がけたシン・ウチョルＰＤと『私はチャン・ボリ！』を執筆したキム・スンオク作家も迎えた。２０％以上の視聴率を記録して先月放映終了したドラマ『姉は生きている』もＦＮＣアドカルチャーの作品だ。

このような流れは海外市場で起きている「コンテンツビッグバン」現象と重なる。Ｎｅｔｆｌｉｘ（ネットフリックス）が『ハウス・オブ・カード　野望の階段』など自社制作した「オリジナルコンテンツ」で新たな市場を作り出したことが契機になった。これに刺激されたアップル、フェイスブックなども最近オリジナルコンテンツの制作に先を争って乗り出している。


韓経：韓国、「芸能企画事務所ｖｓ放送局」コンテンツ領域破壊で大激突（２）