ただ、目に見える成果の陰では物足りなさも残る。『KPOPガールズ！』は米ソニー・ピクチャーズ・アニメーションが制作し、米Netflix（ネットフリックス）で公開された作品だ。韓国文化が世界観の源泉として機能したにもかかわらず、知的財産権（IP）収益は海外に帰属している。

韓国映画産業は不安な一年を過ごした。コロナ禍直前の2019年に年間2億人の観客を動員していた映画館は、今年は1億人をかろうじて超えた。当初は1億人すら超えられないところだったが、日本アニメ『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』と『劇場版『チェンソーマン レゼ篇』に続き、年末にはディズニーアニメーション『ズートピア2』と『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』がヒットし、1億人を超えた。

韓国映画の成績表はさらに暗い。映画振興委員会が28日に発表した興行トップ5のうち、韓国映画で入ったのは『ゾンビになってしまった私の娘』（3位、観客数563万人）1本だけだった。ポン・ジュノ監督とパク・チャヌク監督の新作『ミッキー17』（301万人）と『仕方がない』（294万人）は、それぞれ9位と10位にとどまった。

専門家たちは、コロナ禍以降、韓国映画界が安全な投資ばかりを追い、映画の多様性が失われた結果、OTT（オンライン動画サービス）コンテンツや短い動画を消費する視聴層を映画館に呼び戻すだけの競争力を失ったためだと分析する。まだ今年まではコロナ禍前に制作されて公開のタイミングを逃した“倉庫映画”くらいはあったが、来年からはそれもすらなくなり、韓国映画の種はさらに心もとなく枯れていく見通しだ。

音楽市場では二極化が際立った。Stray Kids（ストレイキッズ）は8枚連続で「ビルボード200」1位という世界記録を打ち立て、“アルバム王”（韓国サークルチャート基準・年間総アルバム販売量698万枚）に君臨した。しかし、輸出量を含む韓国アルバム市場（50週目まで集計）は、前年比7．5％減（－690万枚）となり、成長の影を露呈させた。音楽専門データジャーナリストのキム・ジヌ氏は、「日本でCDアルバム市場が下落傾向だったこと、次世代トップランナーの不在などが、アルバム輸出市場鈍化の主な要因」と説明した。ただ、来年はBIGBANG（ビッグバン）デビュー20周年、BTS（防弾少年団）・BLACKPINK（ブラックピンク）のカムバック、NewJeans（ニュージーンズ）の復帰など、大物アーティストの活発な活動が予告されており、反転も期待することができる。

悪鬼を討つアイドルに心奪われ、ヘルパーロボットたちの愛に涙した…韓国文化が席巻した2025年（1）