『孤独のグルメ』の「五郎さん」松重豊と韓国の歌手ソン・シギョンが手を握った。２７日午後５時、Ｎｅｔｆｌｉｘ（ネットフリックス）で公開されるバラエティ番組『隣の国のグルメイト』からだ。韓日両国のグルメ店を互いに紹介するコンセプトのバラエティだ。

これまで二人ともグルマンとして定評があった。ソン・シギョンは個人ユーチューブ（ＹｏｕＴｕｂｅ）の『食べるのに』コーナーを過去２年間続けてきており、松重も２０１２年から１０年以上出演したドラマ『孤独のグルメ』で名声を得た。『隣の国のグルメイト』を演出したスタジオモダクのキム・インシクＰＤは「韓日間の食文化の違いをテーマに対話する二人の好奇心に満ちた視線」を番組の観戦ポイントに選んだ。

放送ではソウル、東京をはじめ、松重の故郷である福岡など両国の各地域を訪問する予定だ。韓国プロダクションが企画・制作しているが、日本人が出演して、日本現地スタッフも活用した。新しくはあるが馴染みのある試みだ。最近放送番組やＯＴＴで韓日がさまざまな形で協力して作ったコンテンツが増えているためだ。

変化は昨年から際立つようになった。韓国俳優チェ・ジョンヒョプが主演として出演して「ヒョプ様」という愛称を得た日本ＴＢＳドラマ『アイラブユー（Ｅｙｅ　Ｌｏｖｅ　Ｙｏｕ）』（２０２４）が代表的だ。クレアスタジオが制作し、ＭＢＮ（毎日放送）で放映された音楽バラエティ番組『韓日歌王戦』（２０２４）とスピンオフ『韓日トップテンショー』（２０２４～現在）は韓国放送では珍しく日本歌手が日本語で歌う姿がそのまま放送されたが、じわじわと人気を呼んでいる。韓国制作スタッフが作った番組に日本出演者が登場したり、その反対の場合を意味する「クロスオーバー」は最も馴染み深い韓日協力方式だ。

制作スタッフの協力事例は撮影現場を諮問する次元から、作家や演出などが「合作」という場合まで幅広い。クーパンプレイ（ＣＯＵＰＡＮＧ　ＰＬＡＹ）シリーズ『愛のあとにくるもの』（２０２４）は協力の一例だ。２００５年に出版された小説を原作にしたロマンス作品で、原作の男主人公（坂口健太郎）の視点は辻仁成が、女主人公（イ・セヨン）の視点は孔枝泳（コン・ジヨン）が執筆した。『愛のあとにくるもの』を演出したムン・ヒョンソン監督は「企画段階から日本と密に協業して韓日の現場を行き来しながら日本側スタッフとともに作業した」と明らかにした。来年日本Ｎｅｔｆｌｉｘ（ネットフリックス）で公開予定の『ガス人間』は韓国の制作会社ワウポイントが日本の制作会社東宝と共同で企画および制作した。ヨン・サンホ監督が脚本を書き、片山慎三監督が演出した。

韓国と日本の制作会社が業務協定（ＭＯＵ）を結んで持続的に合作を計画するケースも増えた。コンテンツスタジオＳＬＬは日本民間放送社テレビ朝日と昨年５月ＭＯＵを結んだ。ＳＬＬ関係者は「グローバル市場でコンテンツ競争が激しくなったことから、双方の強みを生かすために企画・制作・マーケティング・ＩＰ拡張まで長期的協業ができるように基盤を用意するだろう」と明らかにした。ＣＪ　ＥＮＭまた、同月ＴＢＳと共同制作を発表した。両社は今年から今後２年間で３本以上の地上波ドラマおよび２本の映画を共同制作することにした。

韓日合作が拡大する理由について、専門家は両国コンテンツ産業の環境の違いによる「相互補完性」を挙げた。祥明（サンミョン）大学日本文化コンテンツ学科のチョ・ギュホン教授は「日本はテレビ消費が相変らず高くやや停滞した環境で、グローバル属性を持った韓国的要素を活用してコンテンツ革新を試みているところ」と説明した。韓国制作会社も合作を通じて日本市場に自然に進出でき、アジアとグローバルプラットフォームにも対応することができる。

互いの文化を受け入れる若年層の開かれた態度も一役買った。「韓日カップル」ユーチューブ（ＹｏｕＴｕｂｅ）が人気を呼び、両国の視聴者を同時にねらうモッパン・ビューティークリエーターなどが活発に活動している時代だ。昨年、松田聖子の『青い珊瑚礁』を歌ったＮＪＺ（旧ＮｅｗＪｅａｎｓ）ハニの姿が両国に懐かしさを呼び起こしたことは象徴的だ。チョ教授は「過去ダブー視された日本文化の消費が表面化した最近の状況を見ると、韓国社会で政治と文化が分離する段階に入ったと見られる」と述べた。

一方、東国（トングク）大学日本学科のソン・ジョンヒョン教授は「合作だけを強調して低質な作品が出てきたり、韓日間で政治的葛藤が発生する場合、協業が中断される可能性もある」としながら「両国が協力してシナジーを出すことができる良質のコンテンツ開発はもちろん、政府次元の政治リスク管理も重要だ」と指摘した。