朴栖甫とイ・ベ作家を前面に出して注目されたチョヒョンギャラリーのチェ・ジェウ代表も「フリーズは、我々に力を与えてくれた大きな機会だった」とし、「ソウルで世界的行事が開かれたので海外の大物に相次いで会うことができた。今すぐ明らかにすることはできないが、海外の有数の美術館と展示計画も議論中だ」と述べた。

フリーズに合わせて米グッゲンハイム美術館、ロサンゼルス・カウンティ美術館（ＬＡＣＭＡ）、ニューヨーク現代美術館（ＭｏＭＡ）、英テート・ブリテンなどの館長が訪韓した。彼らはスケジュールの合間を縫ってイ・ゴニョン、キム・グリムら中堅作家に直接会い、リウム美術館やソウル鍾路区三清洞（チョンノグ・サムチョンドン）一帯の美術館・ギャラリーを訪問して展示を観覧した。

問題はＫＩＡＦだ。フリーズとＫＩＡＦは共催を掲げたが、ＫＩＡＦはオプションイベントのようだった。韓国画廊協会が主催するＫＩＡＦ展示作は力不足だった。３日、ＫＩＡＦで会ったあるギャラリーの代表は「３階で私たちの作品を披露すべきだったのに…」と残念がった。代表は「同時開催のため、目に見えて集まる注目が相対的に少ない。ＫＩＡＦが様々な面で劣っているのは事実」と話した。実際に「今後、ＫＩＡＦがフリーズの衛星市場になるのではないか」という憂慮があちこちから聞こえた。

同期間、セテックで開かれる衛星フェア「ＫＩＡＦ・プラス」も観覧客が少なく、画廊協会が気をもんだ。ファン・ダルソン画廊協会長は「残念だが、予想したことだ。ＫＩＡＦが世界的なフェアと突然同レベルになることはできない。つらい現実だが、これを受け入れて未来を準備しなければならない」としつつも、「韓国美術が世界市場でこのように注目されたのも初めてではないか」と語った。

フリーズとＫＩＡＦに全てのブースを開いた学古齋（ハクゴジェ）ギャラリーの禹燦奎（ウ・チャンギュ）代表は「韓国の美術市場が一段階飛躍する契機になったのは明らか」と話した。禹代表は「韓国美術の成長・成熟は、我々コレクターが外国のアーティストの作品の購入に注力することでは叶わない」とし、「国内のコレクターが韓国のアーティストに愛情と関心を持った時、初めて世界で注目されるスターアーティストが出てくる」と話した。

フリーズとＫＩＡＦの両方を見た美術界の関係者は「無限の競争の扉が開かれた。韓国の画廊は生き残りか消えるかの岐路に立った」と語った。

「フリーズ・ソウル」大成功…韓国美術のチャンスか危機か（１）