韓国コンテンツ振興院のイ・ギョンウン日本ビジネスセンター長は「『ミセン～未生～』や『恋はチーズ・イン・ザ・トラップ』など韓国ドラマの原作がウェブトゥーンであるという点とあわせて、韓国ウェブトゥーンプラットホームのｃｏｍｉｃｏ（コミコ、２０１３年進出）、レジンコミックス（２０１５）、ピッコマ（２０１６）などが日本市場に進出しながら最近になって急激に関心が高まっている」と話した。

現場で契約が取れたわけではなかったが、参加者の表情は満足気だった。実際、２０１２年のイベントで紹介されたドラマの台本『夜警日誌』の場合、ドラマ化された後、２０１５年に日本と中国にそれぞれ１５万ドル（約１６８０万円）と１１万ドル（約１２３０万円）で放映権が販売された。

ミュージカル『ファンレター』の製作会社ライブのパク・ソヨン企画ＰＤは「すぐに契約につながるとは思っていないし望んでもいない。きょう、日本最大の映画会社東宝と『ファンレター』の日本市場２０年ライセンス契約の件と映画化について話をやり取りした。近いうちに良い便りを聞けるかもしれない」と話した。

イベント場所を訪れた日本放送作家協会のさらだたまこ理事長は「きょう見た１１本の作品はどれもトレンドをリードすることができる個性あふれる物語ソースを備えていた」とし「２０～３０年前は日本のコンテンツが世界最高という自信があったが、韓国作品を見るとそれを確信できなくなる」と話した。日本大学放送学科の中町綾子教授は「今はドラマ『冬のソナタ』のようにひとつのコンテンツが爆発的なブームを起こす時代は過ぎた」とし「むしろ国籍の区分なくコンテンツを消費する時代が到来し、韓国コンテンツにいつも接することができるような韓流が続いている」と話した。

韓国コンテンツ振興院のファン・シン漫画ストーリー産業チーム長は「能力のある作家・プロダクションは取っ掛かりさえつかめれば、後は自力で海外進出の機会をつかむ力がある」とし「日本・米国・中国の３カ国で進めているＫ－Ｓｔｏｒｙイベントを欧州や東南アジアなどに拡大していく考え」と話した。


『鉄腕アトム』製作会社代表「韓国のウェブトゥーン・ロマコメは国境を越える魅춗ある」（１）