放送プラットフォームの世界大戦は尋常ではない。韓国はぴったりと包囲された。ユーチューブとネットフリックスは映画館とテレビ流通まで崩す捕食者に成長した。エミー賞ドラマ『ブレイキング・バッド』がネットフリックスのＨＤサービスのおかげで視聴者数１兆を記録したほどだ。

砲声は中国にも鳴り響いた。ユーチューブを遮断し独自ブランドの優酷、土豆、捜狐、テンセントを育て、ウェブドラマ１本で７億ビュー、テレビドラマ再放送３８億ビューのような驚異的な成果を独占した。ＰＰＬ広告１件で１５０億ウォンの販売記録もある。市場規模は数十兆ウォン以上と想像を超越する。

ユーチューブから捜狐まで、これらはそのままプラットフォームとして通じる。プラットフォームとは、「多様な種類のシステムを提供するために共通的で反復的に使う基本モジュール」をいう。いまやインターネット絶頂期でニューメディアがプラットフォームで重武装した格好だ。テレビや映画館、ＤＶＤのような古いメディアとの決別がプラットフォームを育てる。韓国が行く道は遠い。地上波３社が統合プラットフォーム「ｐｏｏｑ」をようやく開始し、ＣＪ、ＳＫ、ＫＴもそれぞれプラットフォームを確保したが韓国内向けで外圧には対応できない。『星から来たあなた』が中国で大ヒットしたが、企画の初めの外資流入で付加収益はすべて譲り渡してしまった。

こうしたチャイナマネーとニューハリウッドの挟み撃ちに適時に対応できなければ韓国の放送コンテンツ産業全体が破損されるかも知れない台風前夜の雰囲気だ。停滞していては韓国が米中プラットフォーム大戦の火薬庫に転落しかねない。米国、中国、南米、東南アジアの人たちはユーチューブや中国産プラットフォーム、そして不法なルートでなければ、韓流ドラマ、芸能、ミュージックビデオに接することはできない。輸出しても創作者が補償を受けられない巨大プラットフォーム中心の流通構造が固定化しているのが実情だ。


韓流コンテンツ流通ハブ「韓国型ユーチューブ」作らねば（２）